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三个多小时话剧《活着》重庆 挑战重庆观众观赏极限

舞台成为挣扎的战壕

 

  把平整的话剧舞台安置成一条条壕沟,将众多演员与道具藏身于壕沟之内,推动剧情发展,这可能是以“颠覆”为名的孟京辉,排演《活着》话剧时最得意的创意。

  许多《活着》原著的忠实读者,最犯嘀咕的一点就是:原著中的国内战争、大炼钢铁等场面,该如何呈现在话剧舞台之上,而孟京辉搭建的壕沟,起到了巨大的作用主演可用沟内和坎上的不同站位,来区分剧情中的心理独白与现实动作的区别;众多配角演员,可以在沟内通过探头、跑动等动作,去营造特定剧情的大环境氛围;众多大个头的道具都藏身在壕沟里面,不经意间一探头,戏就这么出来了。

因为壕沟,话剧舞台被分成层次丰富的数个空间,而这也意味着,演员在进行表演时,需要在坎上跳来跳去的,这其实很危险,也很辛苦。

  黄渤起码背了半本书

 

  看完演出,才知道黄渤不可能不瘦3小时10分钟的演出,黄渤在壕沟上不停蹦跳也就算了,没有太多话剧功底的他,背下大段大段的原著独白,超过半本《活着》原著的文字量,这才真正让人惊叹叫绝。

  有外地赶去北京观看首演的记者同行说,她在飞机上翻看《活着》小说,想过各种样式的“黄渤版”福贵,唯独没有想到,以“演戏拼命”著称的黄渤,会以背书来表现自己的敬业。其实《活着》剧组真正用来集中排演的时间,也就一个月,黄渤能做到这一点,很不容易,更关键的是,他背得很流畅很入戏,就像在真实述说自己的故事。

  相比黄渤,更让人意外的,其实是女一号袁泉。一直以小清新范儿示人的袁泉,通过不多的戏份,就能把家珍的忍让、坚强、明理、贤惠等性格特点,塑造得扎人心肺,表演功底可谓了得。

  把余华的名著《活着》搬上话剧舞台,摆在导演孟京辉眼前最大的难点,其实是“还原”。众所周知,能打动人的文字,未必能转化成打动人的视觉画面,很多50后与60后读者,在阅读《活着》原著时,是感动到泪流满面的,但他们中极少有人能够在脑海中想象,《活着》的话剧是个什么样子。即便是张艺谋,在编排电影版时,也是删改了大量的剧情,才最终形成了一部让葛优登顶国际影帝的影片,而话剧舞台的局限性无疑更大。

  9月3日凌晨,当三个多小时的话剧版《活着》媒体场,在北京国家话剧院迎来谢幕时刻,全场为主演黄渤与袁泉起立鼓掌时,已经可以肯定,这是一次成功的演出,一出极为难得的剧目。忠实原著,这个千难万难的四字承诺,被孟京辉奇迹般地做到了。

  “颠覆”

 

  也能忠实原著

 

  用先锋的手法去忠实展现原著,孟京辉在这方面确实玩得很灵光。当福贵儿子因为献血救人而意外死亡,得知消息的黄渤蹲在坎上,在一片血红灯光集束下,现场砸散掉一整箱矿泉水,红色的液体被一直撒到前排观众的身上,长达3分钟的这一幕,无疑成为整场最震撼的一幕。

  另外,福贵在炼钢铁时,几乎原搬了迈克·杰克逊的“僵尸舞”,导演将一只“跳舞驴子”玩偶摆在舞台中央,以体现剧情之荒诞意味,也让人拍案叫绝。为在三个多小时内,不丢失一丁点儿《活着》原著的重要剧情,孟京辉可谓煞费苦心。

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